太子天下本，元良万国贞。周朝推上嗣，汉代纪重明。

前星涵瑞彩，荐雷扬远声。三善传乐正，百行纪司成。

九流遍已辨，七经咸所精。博闻强子政，高才陵长卿。

礼遵逾屈已，德盛益卑情。仙气贻钟相，儒道推桓荣。

延贤博望苑，视膳长安城。园绮随金辂，浮丘侍玉笙。

智囊前敛笏，端士后垂缨。九仙良所重，四海更谁倾。

班输同策乘，甲馆齐蓬瀛。

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高高在上。实爱斯人。眷求圣德。大拯彝伦。率土方燎。如火在薪。惵惵黔首。暮不及晨。朱光启耀。兆发穹旻。我皇郁起。龙跃汉津。言届牧野。电激雷震。阙巩之甲。彭濮之人。或貔或武。漂杵浮轮。我邦虽旧。其命维新。六伐乃止。七德必陈。君临万国。遂抚八寅。

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联翩贵游子，侈靡千金客。华毂起飞尘，珠履竟长陌。

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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。花开花落不长久，落红满地归寂中。

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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。

映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。

花开花落不长久，落红满地归寂中。

译文注释

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。

映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。

花开花落不长久，落红满地归寂中。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。

赏析

　　陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。

　　“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。

　　“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。

　　诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。

荆山汉水雪边春，满眼风流见古人。领略此心谁与尽，从容高义势难亲。静摇庵影竹如昨，清弄池光梅欲新。知子相忘忘未得，禅床推倒就车轮。

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赏析

清都密云龙，遐方久驰名。无因饮天赐，叹息非公卿。尔来牛斗间，瑞气蟠纵横。龟书识至宝，近在璧假城。物色到君箧，发视凡骨惊。君心本铁石，从此亦变更。自言匹夫耳，乃有怀玉声。群嘲杜潜隙，径约良友烹。伊予岂其人，重以慰平生。可怜谢康乐，新诗徒尔鸣。

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